他山之石，可以攻玉

　　2001年10月8日至11日，我参加了局组织的香港博物馆学习团赴香港，先后参观了香港文化博物馆、香港海防博物馆、香港历史博物馆、香港电影资料馆、香港艺术博物馆等。以上各馆既有以前曾参观过，也有为初次踏足者。总的感觉是：香港的博物馆事业较为发达。香港政府拨款充足，在博物馆的建筑、设备和展览及宣传推广的投入之大，不是我们可以想象的。如两个新开的馆，文化博物馆光是建筑上的投入达6亿港元，展览投入达1亿多港元 。历史博物馆建筑投入也达约4亿港元，展览投资近2亿港元。近年新开的海防博物馆，尽管不是新建筑，但旧建筑的维修，加上新加的一些设施，其费用亦达到2亿7千万港元，另在展览上也投入了3千万。除馆舍宏丽，设备先进外，陈列设计上频频引入世界先进的设计公司及理念，也是香港博物馆的一大特点。香港历史博物馆的陈列设计是由加拿大公司负责，文化博物馆是由澳大利亚公司负责，电影资料馆也是由一家英国公司做的。这些公司最大的特点是专门的展览设计公司，具有这方面十分到位的专职人员。看了几个馆，觉得他们各具特色，他们也在追求自己的特色上下足功夫。博物馆已形成一个体系，并越来越突显出自己的地位，使人觉得香港这个国际性的现代化大都市在弘扬本土传统文化上做得极为出色。其博物馆行业水准与其经济发展的水准是相适应。当然，任何东西都不是尽善尽美的，更何况加入了人为极多因素的博物馆事业，其结果是难免仁者见仁，智者见智。我本人想从陈列内容的设置、陈列空间的设计、文物的管理、设计制作队伍等几方面来谈谈自己的体会，兼谈广州博物馆新馆的一些设想。

　　一、 博物馆陈列内容的设置应考虑不同观众的需求

　　相对于博物馆专业人员，观众是处于一个被动的角色，他们往往在踏足博物馆前，只知道这个博物馆大致有什么内容。但只有进入博物馆后才能收到很具体的信息，诸如一幅油画、一件瓷器等等。也许他对这些并不感兴趣，想再寻求他感兴趣的东西，若没有，他会很失望，由兴趣盎然，变为兴趣索然。因此，陈列内容过于单一是死敌。世界许多博物馆在有固定内容的常设陈列外，往往花很多心思和经费去做专题展览，目的就是为了吸引观众。我们目前许多馆也在朝这方面努力。常新是生命力的体现。在香港文化博物馆，我见到的是另类的做法，即常设展览（我们称之为基本陈列）他们独具匠心地搞成各种专题馆，分成徐展堂中国艺术馆、赵少昂艺术馆、儿童探知馆、新界文物馆、粤剧文物馆。这几个基本陈列本身就兼顾了艺术爱好者、收藏家、儿童、游客等各层面人的需求。在这里人们可以光为追忆一些自己过去的生活而来，也可以为欣赏到十分高雅的艺术品而来。这种高雅与通俗相结合一点也无损于博物馆作为艺术的殿堂的形象，反而使博物馆更具亲和力，缩短平民百姓与博物馆的距离。故虽然文化博物馆地处新界，远离闹市区，但他的观众一直很多，开馆不足一年以来已达92万人次。香港海防博物馆也是独具特色的一个馆，这个馆很好地利用了一百多年前英军所兴建的鲤鱼门炮台遗址作为馆址，它的设计有古老与现代交溶的特色。其大光棚的设计颇为现代，为许多人不满，认为破坏了古迹的原貌。但在我看来，它是成功的，因为它使观众有了聚脚点，又使各分散在一个个山洞的展厅联为一个整体，有了它能为观众提供更多的服务项目，如观众休息处、影视厅、儿童活动区等等，激活了博物馆的功能。海防馆还利用古迹径将散布山上的各文物古迹点联接起来，来宾在参观古绩之余，亦可饱览维多利亚港的美丽景色，此一项内容吸引了爱好户外活动的人。据海防馆工作人员介绍，不少人多次来馆参观，吸引他们的不仅是博物馆的陈列内容，也是充满野趣的山体中的古迹。

　　广州博物馆新馆今后在陈列内容上切忌仅以一个《广州历史》作为基本陈列，应增设多几个主题陈列，抓住广州历史上有特色和自己藏品的特点，如《广州通革纸外绢画陈列》、《中国历史茶具展》、《广东雕刻工艺展》等等，以兼顾各种观众的口味。馆内外的设计要考虑观众休闲的需要，尽量多样化。

　　二、 陈列设计的空间感十分重要

　　主题内容设置好后，如何处理好主题内容之间的空间十分重要。香港文化博物馆的做法是各主题馆在空间上完全独立，互不干扰，不同需求的人可以根据自己的需求直奔主题馆。香港艺术馆的空间设计也不错，尤其是新的陈列《金木水火土：香港文物收藏精品展》，用展柜将大的空间分隔为小的空间，彼此之间既方便观众的流动，也有一定独立性。在我看来，香港历史博物馆在空间上的设计有许多问题值得探讨。首先，陈列主题过于单一。仅仅一个香港故事，展线拉得过长，空间隔离不足，背景音乐互相干扰，观众进去后晕头转向。其次，有些过道过窄，集体观众若多，易发生事故。在今后广州博物馆新馆的设计上一定要汲取各方面的经验教训。我以为各主题馆各有不同空间，互不干扰的设计较好。

　　三、 文物的保护应针对文物的特性而做

　　对已进入仓库的文物的保护一般的认识是恒温恒湿的条件。但不同物品有不同的特性，对生存条件的要求也会不同。在这次参观电影资料馆过程中，我对起电影胶片的仓库的印象深刻。其温度保持在零下4度。我从未看过有如此冷的文物仓库。据介绍，胶片放在这种仓库下可以保存一百年。想到我们的仓库里有成千上万张的底片，这些由历代文博工作者千辛万苦从各方面翻拍回来的具有很高的信息量的历史照片，大多存放在一般条件的仓库里。虽然我们也增加了空调的设备，但对胶片来说，我们并没有给予合适的温度。由此，我觉得光有设备还不行，我们应加快对文物特性的研究，或是利用好现有的研究成果，改善文物保管状况。新馆的仓库，应根据文物的特性来分隔空间，设置相应的设备，使文物在最佳状态下保存。

　　四、 博物馆设计制作队伍要提升

　　博物馆设计制作队伍要提升，这个提升，不仅是指设计制作队伍人员本身的素质，更多是这个队伍在博物馆的工作中的地位要提升。在香港各博物馆中有些陈列设计是到国际招标，由国际著名的大设计公司来完成的厂。但各馆都保存有一支实力雄厚的设计队伍，除了负责各种临时展览的设计任务，还要负责与展览相关的电脑程序、宣传品、知识角、书籍和纪念品等方面的设计。这些设计才使整个展览的形象活起来。这对设计人员要求颇高，因他们要懂得展览的精髓和社会公众的心理。只有这样，他们的设计才有可能起到吸引人的作用。香港文化博物馆仅设计部就有10人，分为平面、立体、视听3组，工作有展场设计、纪念品、出书。他们有3、4个临展厅，每年有一个展览主题，今年的主题是“印尼文化”，明年是“香港妇女的变迁”。围绕主题，他们要推出多个不同的展览，各人负责一个展览，然后大家在分工合作中突出展览的主题。由于展览多，相关的设计任务也很重，他们随时做调查，了解观众的口味，在表现手法上力求创新。反观我们广州各博物馆，除一些新馆外，设计队伍都在萎缩，而且与公众、与市场过于脱节。设计理念、设计手法、设备落后，各馆普遍仅重视展览设计，与之相关的宣传品、书籍设计缺乏。可以想象广州博物馆新馆的各种展览出版物不会少，对设计者的要求也不会低，有必要重视此问题，从现在应开始抓设计人才的建设。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　广州博物馆 李穗梅