王虹

　　 王虹 女 1969年5月2日出生 ，1987年就读于山东艺术学院戏剧系表演专业1991年毕业。本人喜爱表演，尤其是舞台的角色创作。
　　一九九六年这一年正逢第七届奥尼尔戏剧研讨会在广州举行。为了配合这次活动，省剧协与我团合作从广东三大团体调集骨干人才排演了奥尼尔的早期作品《安娜.克里斯汀》，我荣幸的被选为剧中的女主角安娜的扮演者。这是一个难度极大的角色，首先这部作品完成于1920年，与现在生活的背景相差太远。第二，我们把他改为小剧场演出，删去了原剧本的第一幕，对第四幕也作了适当的调整，因此对安娜这个人物的展现有了一定的负面影响和难度。接到任务后，我查阅了有关奥尼尔的作品及那个时期的大量资料，并与专门研究“奥尼尔”作品的中大谢教授研究作品及剧本，试图想多了解一些那个时期的生活，及奥尼尔创作此作品的生活背景，努力做到有的放矢。刚开始着手时，以为这是外国戏从人物外形及动作都尽量以洋人为根基。后来经过导演的启发及对人物的分析，使我意识到小剧场剧目与观众距离较近，所以表演分寸的把握对演员的要求非常严格，不能夸张，不能让观众对舞台上的演员产生距离，要与观众融为一体。这就要求演员的表演细腻、准确、动心，经过反复的调整及排练我对角色有了更深的了解，我们塑造的是人物的内心世界，而不是准确的外部形体。安娜角色的成功来源于专家 导演 和我的努力。
　　另一部话剧《男儿有泪》是团里的一个大制作，我又接到扮演女主角素馨的任务。这个角色是我从未遇到的，也是难度很大的一个戏，这个人物是一个植物人，在全剧中起到画龙点睛的作用，既有现实生活又有虚幻空间，而角色的台词只有十句话，导演的设计要求这个人物每次出场都在舞台的最高点，与观众的距离拉远了，靠细腻的表演是不够的，我应该怎样塑造呢？一时间我无从下手。经过反复的琢磨分析，最后我运了外部形体来表现这一特殊的任务，与男主人公的每一次交流，我都设计了一些较强的外部形体。在现实与虚幻的空间中用不同的形体动作，很有机的把俩个空间区分开，加上灯光的处理两个时空的转换清晰 自然 流畅。较好的烘托了这对患难夫妻的思念之情。有报章评论这个人物充分展示了塑造线条的美，此剧获中国“曹禺戏剧奖”优秀剧目奖。由于我这个人物的戏份较少未能参奖，但是全剧的成功有我的泪水和汗水。
　　完成了团里的工作和任务，我又参加了电影《安居》的拍摄。这部影片是珠影导演胡炳榴的力作，电影采用同期声制作，我第一次把戏剧表演与生活化表演相结合，力求真实自然，对人物的设计不留痕迹。该片荣获上海国际电影节特别奖，大众电影金鸡奖最佳故事片，我的表演也得到了导演 专家 及观众的肯定和好评。这是我把舞台积累的经验运用到银幕中去得到的成果。
　　应峨嵋电影制片厂及四川电视台的邀请，我主演了十五集电视连续剧《大裂谷》。剧中明星云集，我扮演的人物年龄跨度很大，从二十岁到五十多岁而且还有一个跟自己现有年龄相近的儿子的演员对戏。影视不同于舞台，后者可以通过化妆造型来改变年龄的差距，而前者需要的是真实 可信，必须靠准确的表演来弥补年龄的差距。我把人物分成三个阶段，第一个阶段是现有年龄偏小。第二阶段是中年，我更多的是运用眼睛，有意识在生活中寻，找坚定 沉稳 成熟的眼光，从神态上接近人物。另一方面从体态上把握人物的节奏，从语言上注意语气与语速，这样通过看样片发现效果非常好，在加上化妆的辅助手段达到了作品的要求，很好的再现了人物的性格命运，播出后效果不同凡响。
　　九七年底，我在深圳剧协的邀请下排演了话剧《贺方军》。这部戏是深圳首台大型无场次话剧，也是全国首次各地演员与非职业演员 工作人员共同演出。这也是话剧界的一次大胆组合与尝试，为今后话剧市场的经营开拓了一条道路。我塑造的女主角“贺青”自强自立 活泼 可爱一百场的演出深受专家和观众的喜爱。
　　一年一度的团内业务考核我均获得优秀被评为先进工作者，同时我还参加了大量的影视剧拍摄，二十集电视剧《人生路 男儿情》，八集电视剧《情债》不仅艺术上获得成功，经验上也得到了积累。
　　九八年，我积极投入话剧《男儿有泪》的复排工作，参加第五届羊城艺术博览月，通过重新复排，我对自己的表演又进一步作了调整，使人物更丰满更生动。一切艺术实践活动对我都是重要的宝贵的，大型艺术语言欣赏会《青春 梦 脚步》有著名艺术家孙道林 达式常 姚锡娟等多为前辈参加，而且这是广东省第一台大型语言艺术欣赏会，这对演员的语言功底要求很高，演员必须通过语言塑造出的人物来感染观众打动观众。我能与他们同台演出是我学习的良机，我排演了台词片断《家》由于我工作的认真刻苦，剧目演出成功我的表演也得到好评。通过这次交流，提高了自己的语言表达能力及台词功力，为自己的艺术道路填铺着基石。电视剧《天亦有情》也在这一年拍摄完成。
　　九九年复排《安娜 克里斯汀》参加2000年广东舞台美术研讨会，这次的复排演出我又调整了对角色的理解，用专家的话说“安娜在一天天的成熟”。
　　一直从角色出发的我，担任了建国五十周年广东国庆大型晚会《共和礼赞》的主持人，第八届全国中学生运动会开幕式主持人。认真的完成了国家和省里交给我的重任。电影电视剧对一个话剧演员是另一个舞台，二十集电视连续剧《百日追踪》是导演王大鹏的新作
　　我在该剧中扮演一位女处长，角色的处理得到导演的好评。还拍摄了电视剧《古塞霓裳》。
　　在2000年“梦”的语言欣赏会上，我表演了易卜生的话剧片断《玩偶之家》。八集电视剧《动地一槌》我扮演一个现代改革人物的形象，著名导演何梦凡对我的评价是贴近生活贴近角色。作为一个演员一个好演员就是要不断解放自己超越自己，虽然在团里连续三年考核优秀并被评为广州市先进妇女代表，但艺术是无止境的。市文化局举办了“2000年新星演艺大赛”这对我是一次机会，我一直想拓宽自己的戏路。可是，如果在这种竞技大赛中改变自己的风格放弃自己的所长，去尝试喜剧会不会影响自己的过去？艺术的标准来源于观众来源与生活，我的改变是否正确要经受观众及专家的评定，我选择了挑战。经过认真的挑选剧本，我选择了与自己性格反差较大的-----契可夫的喜剧《蠢货》中的波波瓦这个角色。为了打破自己以往的形象我剪去了自己的长发并把它烫卷，在排练过程中我就穿上戏服找人物感觉。由于是喜剧表演风格就与正剧有所不同，因为我是第一次尝试，我请教了许多老演员，请他们帮我接近人物，自己翻阅资料了解作品的背景，与对手排戏仔细推敲。由于自己准备的比较充分，基本功又比较扎实，在全局的演艺大赛中获得金奖。金奖对一个演员是很重要的，但更重要的是我对艺术的追求得到大家的鼓励。
　　2000年我被聘为二级演员。在广州举办2000年国际小剧场戏剧研讨会,作为东道主不管是省里、市里、还是团里都非常重视，经过市文化局和团里研究，决定复排《安娜?克里斯汀》，新排创作剧目《押解》。我在《押解》这出戏里的分量是极重的，我的“到位”与否是举足轻重的，关系到戏的成败！“方颖”是一个在人生路上走向反面的人物。然而她有着她的生活态度和她的心理依据，甚至是十分复杂的内心世界，（对恋人的依恋与仇恨，对女儿深切的爱，对社会的不负责任，对自己的任性……）我在把握这个人物时没有简单化，而是从人物的心理开始着手，一点一滴的去寻找、去感受这个人物的内心世界，通过最质朴的方式来表现，在第四场戏中淋漓尽致的把上述的人物的心理传达出来，塑造了一个真实、可信的“方颖”。
　　在这次戏剧节中，我塑造的这两个截然不同的角色得到了专家及同行们的好评，由于出色的表演而获得第十八届中国戏剧“梅花奖”，并被评为广州市文化局第二届“十佳青年”“押解”获第七届中国戏剧节表演奖。
　　除了话剧影视方面也有收获，我为百余部电影 电视剧配音，其中《英雄无悔》《彼德城堡》在中央一台播出受到观众及专家的表扬。
　　从九一年入团以来，我得到了很多锻炼的机会，也取得了很多的成绩，这些都与局领导团领导和老一辈艺术家的栽培、关心、教育分不开的，我会更加努力在工作上取得更大的成绩。

王虹：广州话剧团的“天之骄女”