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Anna Chromy作品鉴赏


《俄耳蒲斯(Orpheus)的损失》


  欧律狄刻(Eurydice)的身体没有上升,而是向后倒下去,如同一张巨口一样打开并分为两部分。一半是残缺的没有脸的欧律狄刻,另一半是俄耳蒲斯的竖琴。欧律狄刻的一只巨臂伸向黑夜。记忆的变化:“艺术家Anna Chromy亲自尝试刻画人类遭受失去后的空虚和大量失血后无休止的眩晕。的内心接受了它并作为同情别人和自己,注视着迫使我们和心爱人分离的荒诞的深渊。作品把失去的悲痛变换成诗一般洁白的大理石雕像。激怒和提升黑暗地狱不断从我的身上带走的痛苦的认知能力:对年轻的欺骗,与亲密爱人躯体的别离,温暖热情的拥抱,甚至连作为她声音的音乐也被它一并带走。


《Kronos的哭泣》

  当观众第一眼看到两位敏捷的僧侣的跳舞姿势时,对他们暧昧的造型难以理解。充实和虚无再一次融合。有比时间从我们身边流淌过去,却又抓不住更坏的禁固空间吗?优雅、充满力量的裸腿飞逝时间的节拍而迅速舞动,手臂的姿势表达了对超越所有局限的渴望。衣服在这里已失去了全部的实质意义。他们像焦虑备受折磨的灵魂,在青铜贝壳中翻
来覆去。为了进入连时间也不能摧毁的神的审美世界中,他们在舞蹈中渴望死亡。



《Halcyon,爱的跳跃》


  这个雕塑近乎是抽象派的、朦胧的,象月亮一样的形状,就象是一把细小的竿足以彰显宇宙的设定。实际上,那承担重任的功能,隐藏于本能的背后,几乎是肉眼看不到的,但就是它,使得Halcyon在空中蜿蜓飞行。Halcyon在空中充满活力地扭动身体,挣扎着将她爱人的美丽的身体从深渊深处挣脱开来。她纤弱的翅膀仅仅能够伸出水面,显然难以支托她的飞行。在这种情形之下,我想,这并非是上帝的旨意,引发了从死亡到新生的蜕变。与发生在ovid身上的故事不同的是,是那深切的救赎的爱的力量,战胜了顽固可怕的死亡。成功拯救那溺水身亡的身体,从两个截然不同的方面表现出来。一方面,尸僵仍然使得苍白的四肢——那一系列破碎肢体瘫痪不动,而同时,在另一方面,伴随着那婉致迹象的,是那缓慢而甜美的苏醒。在我们的面前,实在是一个不同寻常的爱的奇迹。


《最后的情思》

  在这一阶段,由探索Anna如何通过精神上的努力塑造出一个美的理想境界,我们可以下一个合适的定论,然而,去年三月在Pietrasanta,Tuscany一个享有国际声誉的Mariani艺术品铸造厂里,一件特殊的作品横空出世了:Anna凿刻了三具卖艺者雕像,并把这三具雕像进行装配,浇铸成一件作品。这三具雕像一个换着一个,远比真人大得多,构成了一件伟大的作品。这项伟大的作品正立于地上等待检验。一千多公斤的铜像如何能直立于一个比足印还小的支架上?这是以让艺术家和手工艺者们费尽心思考量了。这组艺术吕有稳固的吊索保护着,由起重机吊起,高耸于空中,十分状观。在轴承螺栓装到底部时,物理学上的奇迹就已呈现在我们眼前了:三具雕像各自立着,没有任何支撑物却十分平衡。 Anna构思出来的三个人物几可乱真。尽管他们在空中的动作无法展现开来,Anna还是凭借着对解剖学的了解获得了成功。生活似乎再次创造了艺术。美重新被表现出来,第十三个Labours of Hercules由一位女性画下了圆满的句号。


《西西里斯的利他主义》


  对数字有节奏地谱曲带来越来越多的情结。形象因素和几何图形的因素联合在一起。每个人物兴奋的神经在整组的紧张中扩张,突破了人类的孤独,也由此而扭转了主角荒诞的处境。在一个家族体系中,辛劳呈现出创新的意义。三个不知名的角色:父亲、母亲和儿子,踩着传统的三轮脚踏车,驶向某处山顶。作品的整体神秘感由于人物头上翼状覆盖物的欲掩还露,戏剧化地得以放大。这里,整组作品的架构也大胆地放置于一个单一且不甚稳固的基座上。每一细节都传递着利他主义的张力与震撼。父亲前倾地踩车前行,宛如鸟儿展翅欲飞,人物的躯体动作,三个轮子连在一起,这些都令人感受到兴奋的节奏。爱人间的工作是多么的热烈和动人心弦!

 

 

 

 
 
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