中国杂技的艺术特色

　　中国的杂技艺术已有3000多年的深厚历史，丰富多彩的节目，悠久的传统，构成了中国杂技独树一帜、绚丽多彩而古朴大方的艺术特色。 　

　　中国的杂技基本功好，造型优美，表达细腻，刚柔相济，不仅给人一种美的享受，更传达出一种积极向上、顽强拼搏的精神，所以有很多外国友人说，看了中国杂技，感到中国人没有克服不了的困难。也许这就是中国杂技艺术魅力经久不衰的奥秘所在吧！

　　概括起来，中国的杂技艺术可以九大特色称之：

　　一、特别重视腰腿顶功的训练。

　　中国杂技自古重视顶功。汉代画像砖石和壁画、陶俑中，有许多拿顶和翻筋斗的形象。所谓“文戏武活”，腰腿基本功的训练成为中国杂技艺术的基础。

　　二、险中求稳、动中求静。

　　显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“晃板”、“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，显示了对势能和平衡的驾驭力量。

　　三、平中求奇。

　　以出神入化的巧妙手法，从无到有，显示人类的创造力量。这个艺术特色在举世惊绝的《古彩戏法》中表现得最为突出。中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具,中国戏法演员却只要一件长袍，一条薄单，平凡朴实毫无华彩，然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西，演员一个跟斗能献出烈火燃烧得熊熊灼人的铜盆，再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。中国古彩戏法门类甚多，灵巧精湛的演技几近神异，平中求奇的艺术特点尤其惊人，中国戏法表面道具极少，一切卡在身上，故而对四肢百体的功夫要求甚重。

　　四、轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成。

　　最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目，蹬技多数是女演员表演，演员躺在特制的方台上，以双足来蹬，至于蹬何物体，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、喧腾带响的锣鼓等等，轻至绢制的花伞，重到５０多公斤重的大活人；被蹬物体，或飞速旋转，或腾越自如。过去蹬技以重为胜，近世发展为轻重并举，轻薄如纸的花伞、彩毯，演员亦能蹬得飘逸非凡。

　　五、超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合。

　　《叠罗汉》的底坐负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载；传统的《拉硬弓》、《耍关刀》都是负重极大的节目。“大小武术”最典型地显示了中国杂技的超人力量和捷巧跟斗的结合，“倍加功夫，妙体生花”，构成独特风格，柔术与硬功、力量与捷巧结合得天衣无缝。

　　六、大量运用生活用具和劳动工具为道具，富于生活气息。

　　碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等平凡的道具，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。

　　七、古朴的工艺美术和形体技巧的结合。

　　“耍坛子”、“转碟”把中国的瓷绘艺术与杂技交融在一起。

　　八、中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化。

　　广场、剧场、街巷、客房，多至百人大荟萃，小至一人作场即席献艺。

　　九、中国杂技有严密的师承传统，又与姐妹艺术关系密切。

　　中国杂技每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性，如河北省吴桥就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺，对先辈传下来的技艺，总是千方百计地传递下去，但师父传授的诀窍绝不轻易授人。同时，它的许多形体技巧又为舞蹈、戏曲所借鉴，优长互辅，当然它也从戏曲、舞蹈、武术中吸收营养。

　　以上这些艺术特色构成了中国杂技的独特魅力。近年来中国杂技演员在国际比赛中连续获奖，中国是举世公认的“第一杂技大国”。

来自：中国杂技海