14 寸园盘《玉兰双憩》表现了两只孔雀在玉兰树上休息嬉戏的意境，寓意富贵吉祥。作者创意独特，应用了工笔国画中的洗染方法，花了大量的时间在方寸之中及色彩调配上。作品吸收了国画、西画的表现技巧——应用工笔国画表现玉兰、牡丹、孔雀的形象结构；西画表现了构图中的深远虚实，色彩的冷暖、环境色等。与传统广彩对比有着质的提高，更富于艺术性。再配上色彩丰富的图案边饰，使其成为一件完美的广彩艺术品。

许恩福

广东台山人，生于1945年，广东省工艺美术大师。擅长山水、动物、花鸟、
人物，代表作《红棉孔雀》、《九歌图》等。其中作品《玉兰双憩》获2004年
广东省工艺美术大师暨名人名作展“金奖”；《孔雀》获2004年广东省首届民
间工艺精品展“金奖”；《嬉戏图》获2004年广东省首届广州彩瓷艺术精品展
“金奖”。《女儿乐》梅瓶、《广彩蓝釉云龙盘》被广东省博物馆收藏；《雨
中过渡》花瓶、《金地牡丹》平盆、《孔雀》小茶盅被广东民间工艺博物馆收
藏。2005年被评为首届广东省陶瓷艺术大师。

广彩

广彩又叫广州织金彩瓷，是在白瓷器皿上彩绘后烧制而成的一种具有浓厚地方特色的艺术品。它采用我国独有的织锦图案，以色调浓艳、金碧辉煌、构图严谨、绘工精细而著称，并被誉为“万缕金丝织白玉”，“工细殊绝，堆金织玉”，具有很高的艺术价值，同时也是我国唯一没有专用窑口的釉上彩瓷。从清代起，广彩就远销欧、美、东南亚等 100 多个国家，与青花、五彩并为我国三大外销瓷，被各国皇家宫殿、博物馆和爱好者所收藏，也是国外博物馆收藏中国瓷器数量最多的品种。

文字|杜鹃 摄影|庞振威

质朴人心，使命感尤重——这是广彩大师许恩福给我最为深刻的印象。

亲历广彩历史兴衰的许恩福，言语间虽然对“行业内无序竞争”、“民间工艺后继乏人”等问题深感忧虑，但不乏乐观积极的态度和独到现实的想法——中国加入了世贸，中国民间文化遗产抢救工程启动，广东正实施并大力推进的文化大省建设，还有广东刚刚以 51 项民间艺术门类申报了“国家非物质文化遗产”（广彩位列广州 5 项之一），陈家祠恢复了“民间工艺小作坊”……时代在变，机遇在变，价值观也在变，遭遇问题也正是解决问题的契机。善于接受新鲜事物的许恩福早已认识到自身求变的重要性，主张发挥艺术家本身的自主能动性，在变化的时代背景下积极适应生存。而今的广彩也在技法上跳出了传统的陈旧框框，在保留传统风貌的同时博采众长，并借鉴西方的空间观念和写实技巧，于艺术创新方面走出了更加完善和独特的路子。“不想超前，不愿落后。”朴实无华的话语道出了一片赤子心肠。

而广彩作为地域色彩浓厚并蕴含极高民间文化价值的艺术，其作品历来被国外消费者爱好、收藏甚至高价拍卖的事实，也应启发国内市场具有远见的发展思路——作为艺术陈设，和现代家居多元而个性化的审美观念正相契合；作为投资收藏，物超所值的价格和纯手工精品打造的稀少产量又注定了它升值空间的巨大……

民间工艺的发展步履蹒跚，有忧但更有喜、有希望；它是青松的种子，虽尚在现实坚硬的岩间、生存窘迫的缝隙……每一步的艰辛绝不意味着完结，而是新的开始。正象许恩福在描述广彩制作工序中最为重要的彩绘环节的那句富有哲理的话——“心怀全局，以终为始。”

质朴人心，使命感尤重——这是广彩大师许恩福给我最为深刻的印象。

亲历广彩历史兴衰的许恩福，言语间虽然对“行业内无序竞争”、“民间工艺后继乏人”等问题深感忧虑，但不乏乐观积极的态度和独到现实的想法——中国加入了世贸，中国民间文化遗产抢救工程启动，广东正实施并大力推进的文化大省建设，还有广东刚刚以 51 项民间艺术门类申报了“国家非物质文化遗产”（广彩位列广州 5 项之一），陈家祠恢复了“民间工艺小作坊”……时代在变，机遇在变，价值观也在变，遭遇问题也正是解决问题的契机。善于接受新鲜事物的许恩福早已认识到自身求变的重要性，主张发挥艺术家本身的自主能动性，在变化的时代背景下积极适应生存。而今的广彩也在技法上跳出了传统的陈旧框框，在保留传统风貌的同时博采众长，并借鉴西方的空间观念和写实技巧，于艺术创新方面走出了更加完善和独特的路子。“不想超前，不愿落后。”朴实无华的话语道出了一片赤子心肠。

而广彩作为地域色彩浓厚并蕴含极高民间文化价值的艺术，其作品历来被国外消费者爱好、收藏甚至高价拍卖的事实，也应启发国内市场具有远见的发展思路——作为艺术陈设，和现代家居多元而个性化的审美观念正相契合；作为投资收藏，物超所值的价格和纯手工精品打造的稀少产量又注定了它升值空间的巨大……

民间工艺的发展步履蹒跚，有忧但更有喜、有希望；它是青松的种子，虽尚在现实坚硬的岩间、生存窘迫的缝隙……每一步的艰辛绝不意味着完结，而是新的开始。正象许恩福在描述广彩制作工序中最为重要的彩绘环节的那句富有哲理的话——“心怀全局，以终为始。”