砖雕作品《吐艳和鸣壁》选用不易开裂、坚实的上乘青砖3万余块，前壁图中精雕细刻大小不同、形态各异的禽鸟600多只，花卉、树木各50多个品种。全图以中国传说中的凤凰为中心，左右百鸟朝凤，寓意全国各族人民大团结、中华大地一片生机。作品在保留了岭南砖雕中深浅浮雕、高雕、挂丝雕、透雕、镂空等高超技艺之外，镂空技术取得了更大的突破互相穿插，通空如蚁穴。线条规整而又流畅自如，纤细如丝。手法自然生动，刀法明快、干脆。作品不仅继承和发展了传统的表现手法，还吸收和借鉴了现代雕塑的表现形式，使整幅作品极富层次和立体感。 (影壁全长22．38米，高5．83米。)

何世良

生于“中国民间艺术之乡”的广州番禹沙湾镇，自幼酷爱传统艺术，始习木雕，先后制律了莲花山观音阁的大型十八观音木雕像和宝墨园的大型紫檀木刻屏风；后自学研究砖雕艺术，为宝墨园创作的巨型砖雕彩壁《吐艳和鸣壁》以造工精巧、气势恢宏栽入“大世界吉尼斯之最”。2004年荣获“番禺区第六届十大杰出青年”，现为广州市青年美术家协会会员、广州市民间文艺家协会理事、沙湾文联副主席。

砖雕

砖雕是在特制的质地细密的土砖上雕割物象或花纹的工艺，主要用于寺塔、墓室、房屋等建筑物的壁面装饰。中国的砖雕艺术从汉代画像砖起，至宋代颇具规模，及明、清达至鼎盛。明代雕刻粗扩、古朴，一般是平雕和浅浮雕；清代雕刻细腻繁复．多用深浮雕和圆雕，提倡镂空效果，图案丰富，场面壮观。至今在广东、安徽、山西、四川等地的明清建筑中还保留着这些具有中国本土特色的艺术作品，传承着中国人的文化和精神，是历史留绐我们的宝贵财富。

文字|杜娟 摄影|庞振威

“不要叫我大师，叫阿良就好了。”虽然在业界已卓有成就，眼前的何世良似乎还是那个流连于古屋祠庙、苦心研习的质朴少年。没有虚枉的言辞和作态的架子．眼睛里有种少有的清澈，纯净的灵光泄露出不设防的厚道和善良。
显然这是此次采访进程中我所遇到的最年轻的一位。从某种角度说，也是最令人敬佩的一位。生于民间工艺之乡沙湾，阿良是这肥沃的民间艺术土壤中的一粒好种子一一自小就对民间工艺美术有着浓厚兴趣，善思善学的他在追寻艺术理想的路途上突飞猛进，一日千里。从16岁做木雕开始，到如今也有近二十年的光阴，他清澈的眼神分明是历经艺术洗炼的纯净光华，在镜头前不断闪烁着幸福的热忱。
无须多言，事实胜于雄辩。当我来到番禺传以盛名的宝墨园，一进门的那座“吐艳和鸣壁”便以慑人的气势；中击着我的眼睛…驻足良久．汹涌的敬意再次如潮。西方雕塑的泰斗米开朗基罗从来就是我心目中的英雄，其天才的力量和坚韧的意志历经万难给世人留下举世瞩目的艺术杰作；而年轻寡言的阿良，却让我这颗被都市浮尘攻陷的俗心，瞬间领略到东方民间艺术同样澈动人心的震撼力量…阿良说近来正在忙于东莞的另一件巨型砖雕作品《百蝠晖春》，预计明年春天完成；今后希望成立一个砖雕工作室，和同道艺友同心协力创作精品的同时拓展市场的渠道。我信阿良是说到做到的人，心里即时开始祈愿快些看到这些可喜的好光景。
驱车回城的路上，不巧正撞上广州十年不遇的”油荒”，好心的阿良将我们安全送达后，自己却险些抛锚在半路。看着一个个加油站摆出“无油”的告示，车群象热锅上的蚂蚁惶恐、烦躁陷入抓狂，心里忽然这么想，资源匮乏这档子事儿，伺止“油荒”这一件啊！